「诺兰的书单」影响过诺兰的电影书

来自《诺兰变奏曲》，诺兰自述中影响过他的电影书单。

令诺兰“大受震撼”的《导演》，来自父亲的礼物《好莱坞之眼》，心之所向的《我知道你们又来这一套！》，以及同样来自英国的《希区柯克传》。是传奇导演，更是超级影迷。以下是诺兰认证的电影书单，多厨狂喜，梦幻联动，诺兰推荐，必属精品。

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吕美特让我惊叹的地方在于，他的作品是如此多元，但他也能拍出酷似库布里克的电影，刻画残酷暴行和社会上的人性缺失。《突击者》和《山丘战魂》这两部电影都非常英式，却出自这位纽约人之手；它们也令人极度不安。《冲突》则是一部背景放在真实世界里的恐怖片，非常可怕。我们把它完全抄进了《侠影之谜》。哥谭市的腐败程度，必须向压抑的20世纪70年代看齐，必须达到《冲突》中那样的腐败程度，蝙蝠侠的存在才能成立。戈登怎么会接受一个义警呢？他面临的必须是弗兰克·塞尔皮科那样的处境-司法之轮已慢慢停转，除了依靠义警之外别无他法。随着时间推移，看着那些陪伴我成长的电影，以及它们如今的影史定位，我逐渐感受到一些非常基本的东西，这种单纯性往往会赢得最终的胜利。我从这些电影中学到的是，在一个肮脏的世界里，洁身自好是多么不易。这就是《冲突》告诉我们的事情。

”导演
作者: [波] 西德尼·吕美特 原作名: Making Movies译者: 张文思美国导演工会推荐，好莱坞几代电影人都在读的导演工作终极之书“他拍出了库布里克没有拍出过的伟大电影”，诺兰称《蝙蝠侠：黑暗骑士》受到本书及吕美特作品的启发全世界电影人奉为必读经典《十二怒汉》《东方快车谋杀案》导演、奥斯卡终身成就奖得主，50年45部电影的实战笔记“只有亲自拍过，才知道真相！”

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UCL的第一学年快结束时，诺兰的父亲给他买了一本乔恩·布尔斯廷(Jon Boorstin)所著的《好莱坞之眼》(The Hollywood Eye,1990)。这本书探索了电影和观众之间的各种联结，有本能式(visceral)、移情式(vicarious)和窥视式(voyeuristic)......对于诺兰关心的几样事，他谈了不少，包括斯坦利·库布里克为《2001太空漫游》开发的栅缝扫描摄影法(slit-scan photography)，被他称为“最大可能接近纯粹速度的升华感”，IMAX格式则是“最接近纯电影的放映系统”。，以及希区柯克《惊魂记》(Psycho，1960)中那场浴室戏的剪辑，尤其是诺曼·贝茨[Norman Bates，安东尼·珀金斯(Anthony Perkins)饰]事后清理现场的段落。布尔斯廷写道：贝茨的恐惧映照出我们自己的恐惧......这段评述深深地打动了诺兰。
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好莱坞之眼
作者: [美] 乔恩·布尔斯廷副标题: 像电影人一样思考原作名: Making Movies Work:Thinking Like a Filmmaker译者: 宋嘉伟从「业余」走向「内行」的入门课从「看电影」到「做电影」的启蒙书探索电影创作的核心秘密掌握用镜头思考背后的逻辑我们用三种眼光看电影：窥视之眼是心智的眼睛，它乐于被哄骗，却无法容忍被愚弄；移情之眼是心灵的眼睛，它不是在看情节的转折，而是在寻找真正的情感；本能之眼是渴望刺激的眼睛，它追求更加纯粹的电影化体验。——乔恩·布尔斯廷

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罗杰·伊伯特(Roger Ebert)写过一本很好的书，讲的就是那些只会发生在电影里的事，比如从来没人付打车费，或者角色们上车时引擎总是发动的，还有办公室里摆着建筑模型的角色都是坏蛋。我也拍过几部里面有建筑模型的电影。因而电影里充斥着这些奇妙的规则，我也不想被区别对待。换言之，我希望能拍那种没人付打车费的电影。

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我知道你们又来这一套！
作者: [美] 罗杰·伊伯特副标题: 影评大佬罗杰·伊伯特毒舌小词典（升级版）原作名: Ebert's Bigger Little Movie Glossary：A Greatly Expanded and Much Improved Compendium of Movie Clichés, Stereotypes, Obligatory Scenes, Hackneyed Formulas, Shopworn Conventions, and Outdated Archetypes译者: 费晓熠普利策奖影评人罗杰·伊伯特罕见的冷幽默之作，吐槽那些只会发生在电影里的事好莱坞电影的套路烂梗“吐槽大会”全方位揭露类型片诡计花招的爆笑短评集让你翻开第一页，一口气读到尾的幽默影评集！
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将诺兰与希区柯克进行比较，从某方面来说也是合理的。“时机就是一切。”女演员特蕾莎·赖特(Teresa Wright)谈起她在希区柯克《辣手摧花》(Shadow of a Doubt,1943)中饰演的角色时如此说道，这个角色怀疑她的舅舅是杀人凶手。希区柯克最新传记《希区柯克传》的作者彼得·阿克罗伊德(Peter Ackroyd)评价《西北偏北》时写道：“如果演员用手指敲着桌面，那就不仅仅是漫无目的的敲打，还要带出一定节拍、一种音乐模式--就像音响的副歌。他对音效的编排宛如音乐家谱写器乐曲。”该片的剧情“印成冰冷的文字可能会令人费解，但是在大银幕上呈现出来的，却是纯粹的逃亡与追逐，瞬息万变、转瞬即逝。一个‘切换’接着另一个，速度如此之快，让观众只剩惊慌兴奋的份儿”。诺兰一贯渴望用电影引得观众惊慌兴奋，但是随着年岁渐长，他也和希区柯克一样，愈发感兴趣的是配乐的抽象潜力，以及运用音乐来形塑和组织电影。


”希区柯克传
作者: [英] 彼得·阿克罗伊德原作名: Alfred Hitchcock译者: 孙微纳“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”这是诺兰对自己的评价。诺兰认为自己和希区柯克一样，是电影匠人。“希区柯克所做的是一件非常惊人的事：他抓住了我们的视点，并将之颠覆。他是怎么做到的？”英国国宝级传记作家，《伦敦传》《莎士比亚传》《狄更斯传》作者，曾获毛姆文学奖、《卫报》小说奖的“伦敦代言人”深刻书写，一位伦敦郊区贩夫走卒出身的传奇导演处处设防、被恐惧孤独环绕的一生以治史的严谨、小说的笔法、克制的共情勘测“焦虑艺术家”希区柯克的创意水源和情感地层对于理解希区柯克来说，这是一部精彩感人的“传记片”，一本精炼易读、不容错过的佳作。

- = 菲 林 卷 = -

电 影 即 生 活